表壮不如里壮

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来源:爱久养身园  发布者:席红  发布时间:2019-3-27 5:26:32
必须承认,职场中确实存在一些复杂的“潜规则”,为的是保持某种生态平衡。但限制员工的私人交际,甚至在微信群“私设公堂”,一逾矩就被要求自动离职,赤裸裸无视员工的法律权益,就明显超出“潜规则”的限度了。更大的问题在于,身处职场,我们都有可能是这类粗暴管理的受害者,为何有人对“潜规则”的重视胜过对法律的信任,哪里出了错?

这样的课堂秩序对老师提出了保持坦诚性的要求,即要求老师不糊弄、老老实实准备课程——我们可以称此为“坦诚性原则”。坦诚性原则并非明确成文,但它是隐性存在的默认规则,只要老师开课,他就会切实感受到来自规则的压力,以至于不得不在上课前仔细准备教案、上课时使用各种手段吸引学生注意、课后复盘所有讲课细节,并且通过不断学习,增进自己对于所讲内容的理解,以便于更好地在课堂上发挥。

1920年中国画学研究会在北京成立摄于中央公园董事会。一排左起:第三人金城、第五人周肇祥、第六人陈汉章、第八人金城之妹金章,二排左起陈咸栋、刘子久,第五人吴熙曾、第六人胡佩衡、第七人管平,三排左起第二人马晋

纵观世界文明史,人类先后经历了农业革命、工业革命和信息革命。新技术带来新经济,新经济催生新业态。每一次产业技术革命都增强了人类改造自然和社会的能力,使得社会分工和社会生产日益精细化,产业链愈益延伸,价值链日趋复杂。

至于平素的交往,金、陈两人也是连绵不断。一九二一年,东京美术学校教授大村西崖到中国访问,金城介绍他与陈师曾相识,后陈师曾译其《文人画之复兴》一卷,并附己作《文人画之价值》一文,合刊成《中国文人画之研究》一书,由中华书局一九二二年发行。“(陈师曾)在维护传统画学这一根本点上与金城是同道;但在对传统的具体认识、选择和个人创作上,他不像金城那样强调工笔画的地位,而更强调奔放的文人写意;同时,他还较为重视创新求异,摆脱传统束缚,与金城的重视摹古、强调对传统的全面学习不同。陈师曾、金城两人尽管有这些具体的不同,但仍是相互支持与砥砺的战友。”一九二二年,陈师曾、姚华等共同参与组织了纪念苏东坡诞辰八百八十五周年的“罗园雅集”,金城与众多艺术家参加。大家合作绘画,极一时之盛。两人立足中国艺术之本体,溯源中国艺术传统,以温故立新、彰往察来的艺术态度迎接西方文化的巨大挑战,以“远交近攻”的方式寻求自身突破,复活中国艺术文化之精神。

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中国共产党优秀党员,忠诚的共产主义战士,山东省人大常委会原副主任、党组原副书记王树芳同志,因病医治无效,于2018年7月3日在潍坊逝世,享年88岁。

著名画家潘天寿曾评价陈师曾“天赋高,人品好,学识渊博,国学基础深厚,金石书画无所不能,可惜死得太早,否则,他的艺术成就定在吴昌硕之上”。历史虽然不能假设,我们也不能确定他若活得长“艺术成就定在吴昌硕之上”,但他对吴昌硕先生的敬仰、吸收老师指点并在北京进一步发扬光大“金石书画”艺术,是有目共睹的。这即是对恩师的某种“致敬”、“回报”,更是时代之文化使命赋予他的“必须”与“必然”,而他却确是演绎弘扬得极为精彩。

而通过中国画学研究会的工作,两人的关系日渐密切。“中国画学研究会除设会长外,另有评议若干。‘评议’是画会中学术地位最高的,要求较高的资历。评议多为金城朋友,定期聚会时一面切磋交流,一面辅导画学研究会的研究会习画。最初的评议包括:陈师曾、陈汉第、贺良朴、萧谦中、徐宗浩、颜世清、杨葆益、金陶陶、陶瑢等。”中国画学研究会自成立初期约三十余人,一直持续了二十多年,会员最多时曾达五百余人。研究会培养了大批杰出的绘画人才,如胡佩衡、刘子久、祁井西、秦仲文、惠孝同、马晋、于非闇、王雪涛等,并举办了数次影响较大的展览,包括一九二二年在东京取得空前成功的“中日联合绘画展览会”。一九二二年五月,应日本画家荒木十亩和渡边晨亩之邀,陈师曾与金城、吴镜汀、金勤伯携北京、上海画家的四百余幅作品赴日,包括齐白石的作品若干幅,参加东京厅工艺馆的“中日联合绘画展览会”。齐白石的画在日本被一抢而空,引起轰动。齐白石与陈师曾的交往,艺术界多被提及。他与金城的交往不多,但还是有诗画唱酬,齐白石也为金城刻过印。一九二三年三月,齐白石还应邀为金城作《贝叶秋蝉图》。不过,现实情况比理论描述模型来得复杂,目光能为民主带去动能不见得能把政治带入良性通道。众所周知,人民是易感的,面对政治事务是非专业的,所以在面对政治时,他们倾向于更多的关注人而非事,对于特朗普、奥巴马、希拉里等政治明星的好奇心也远远超过对于具体事务的。既然如此,人民是很容易被政治人物影响的,若政治人物有意欺骗,通过煽动的方式误导人民,以人民的名义行私利,人民又有何办法呢?我们有理由相信目光式民主吗?

一九〇九年夏,三十四岁的陈师曾从日本回到中国。初在江西任教育司长,第二年应张謇之邀到江苏南通师范学校教授博物学。其时,习艺不辍的他,居于南通城东一村墅,曰通明宫。他经常到南通市内的 “翰墨林”会友、作画、论艺。“翰墨林”主人李苦李是海派巨匠吴昌硕的弟子,当时以吴昌硕为代表的海派在画坛影响如日中天。对吴昌硕书画篆刻艺术早已心向往之的陈师曾,遂与李苦李一起常去上海。通过李苦李的介绍,他得以拜识吴昌硕。后拜吴为师,得到了吴昌硕的亲授,由此艺事大进,逐渐形成了自己的面貌。吴昌硕对这位后起之秀也是赞许有加,他说:“师曾老弟,以极雄丽之笔,郁为古拙块垒之趣,诗与书画下笔纯如。”可谓知人之言。

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2019-3-27 5:26:32 编辑:爱久养身园

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